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Content
- Einleitung;
- I. Ein Vermächtnis und seine Folgen (1853/54)
- Neue Bahnen: Ein Leitartikel; Schumann 1853; Motive der Genie-Dichtung; Der Judas Ischarioth von der Ilm
- Das Alte und das Neue
- Brahms' Opus 1 - Reaktionen: Schumanns Wahlverwandter; Kritik des Einverständnisses; Bedeutend, aber noch nicht vollständig abgeklärt; Originalität um jeden Preis; Formprobleme; Romantische Unklarheit
- II. Aspekte des Geschichtsbewußtseins
- Die Neudeutschen: "Verschiedene Meinungen über die Kunstwerke der Vergangenheit und Gegenwart"; Franz Brendel und die Neue Zeitschrift für Musik; "Die Rumpelkammer" der Geschichte; Hoplits Ringparabel. Ein Brahms-Aufsatz von Richard Pohl; Die Erklärung gegen die Neudeutschen
- Konservative Gegenspieler: Die Deutsche Musik-Zeitung und die Allgemeine Musikalische Zeitung; Musiktheorie versus Philologie: Bagges Mitarbeiter; Das Problem der Epigonenzeit: Karl Debrois van Bruyck
- Verfalls- oder Fortschrittsgeschichte? Selmar Bagge; Der immer grün e Orangenbaum der Geschichte: Adolf Schubring; Alternative zum Prinzipienkrieg: Carl von Noorden und Hermann Deiters
- III. Rezensionen und Kritiken (1860-1868)
- Carl von Noorden und sein Brahms-Aufsatz von 1860; Das Brahmsbild um 1860; Der Komponist der Mitte
- Abkehr vom Frühwerk
- Die Kunst des Erbens: Selmar Bagge und die Serenade Nr. 2 A-Dur op. 16; Wiederbelebung einer abgesunkenen Gattung; Bagges Distanzierung
- Einheit in der Mannigfaltigkeit: Carl von Noorden und das Streichsextett Nr. 1 B-Dur op. 18; Die Frage der Geschichtlichkeit; Auf den Spuren des Empfindungsgangs; Hermann Deiters und das Klavierquartett Nr. 1 g-Moll op. 25; Exkurs: ein Paradigma 'entwickelnder Variation'; Die Folgerichtigkeit in der Entwicklung des musikalischen Ausdrucks; Klippen der Durchführung
- Musikalische Lesefrüchte; Brahms in der Neuen Zeitschrift für Musik; Ferdinand Peter Graf Laurencin
- Hermann Zopff und das Klavierquintett f-Moll op. 34
- IV. Grenzen und Möglichkeiten der Instrumentalmusik u.v.m.
