Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
für Orgel
pour: Orgue
№ d’article: 353383
nach der Sonatine für Violine und PianoGeWV 225a
pour: Mandoline, piano
№ d’article: 353329
für Flöte und Streicherensemble
pour: Flöte und Streicherensemble
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 353253
für Kontrabass und Harfe
pour: Kontrabass und Harfe
№ d’article: 353111
pour: Piano
№ d’article: 353956
Texte aus dem Toskanischen nach Ferdinand Gregoroviusop. 3
pour: 3 voix [chœur de femmes] (SMezA), piano
Partition de chœur
№ d’article: 353848
pour: Flûte, violon, violon alto, violoncelle, harpe
Partition
№ d’article: 353840
Nach Skizzen Karl Amadeus Hartmanns vervollständigt von Wilfried Hiller (1991)
pour: Schlagzeug-Ensemble und Klavier zu vier Händen
Partition d'ensemble
№ d’article: 353832
für Flöte und Altflöte
pour: Flöte und Altflöte
№ d’article: 353816
"An schöne Stunden denk ich immer"
pour: Violon
№ d’article: 353595
Nine Songs
pour: Voix (soprano), piano
Vokalpartitur
№ d’article: 357403
Nr. 1 Ständchen D-Durop. 17/2
pour: Voix (grave), piano
№ d’article: 357381
pour: Piano
Partition
№ d’article: 357375
op. 12/4
pour: Piano
№ d’article: 357184
Nr. 4 Fis-Durop. 7/4
pour: Piano
№ d’article: 357179
pour: Violon alto, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 357628
Simrock Original Edition
pour: Trompette
Partition
№ d’article: 357619
op. 42/11-20
pour: Piano à 4 mains
№ d’article: 357617
Suse, liebe Suse
pour: Voix (moyenne), piano
№ d’article: 356808
Three pieces for piano
Edition Schott
pour: Piano
Partition
№ d’article: 355786
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition musicale de poche
№ d’article: 359024
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 359010
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
№ d’article: 359004
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 358994
op. 65
pour: Orchestre de chambre
Partition
№ d’article: 281671
"Wunderschön prächtige"
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 281505
(Oberbayern und Tirol)
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 281134
"Bald ist der Nacht ein End"
pour: Männerchor und 2 Trompeten
Partition de chœur
№ d’article: 280407
transcribed for Flute and Guitar
pour: Flûte, guitare
Partition d'ensemble
№ d’article: 280053
Le Tombeau De Claude Debussy
pour: Piano
Partition
№ d’article: 279920
Album
pour: Piano
№ d’article: 282860
Alte und neue Meister
pour: Piano
№ d’article: 282826
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 279890
pour chasser les mauvais esprits
pour: Piano
Partition
№ d’article: 279886
Klassik
pour: Clarinet, Voice
Buch
№ d’article: 279848
pour: Orchestre de vents petite
№ d’article: 205017
5. Röslein auf der Heiden: "Sie gleicht wohl einem Rosenstock"
Schott Chormusik
pour: Chœur de femmes (SSAA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204943
Nr. 1 Lied des VogelstellersGeWV 20
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204619
pour: Piano
№ d’article: 285720
pour: Piano
№ d’article: 285708
pour: Violoncelle, piano
№ d’article: 284546
Nr. 5: Ostern
pour: Orgue
Partition (relié)
№ d’article: 284470
pour: Chœur de femmes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 284043
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 283847
pour: Flûte
Partition
№ d’article: 283687
für Kontrafagott und Klavier
Klavierauszug
pour: HOLZBLASINSTRUMENTE FAGOTT FAGOTT UND KLAVIER
Réduction piano
№ d’article: 283422
Weltliche Lieder
nach Emanuel Geibel und Paul Heyse
transponiert von Leopold Spitzer
pour: Voix (grave), piano
Partition
№ d’article: 283337
für Gitarre solo (original für Klavier)
pour: Guitare
№ d’article: 283239