En los siglos XVII y XVIII, la combinación de música instrumental y vocal se encuentra principalmente en la música sacra (cantatas, oratorios) y en la ópera. La idea de añadir un componente vocal a la forma sinfónica, surgió a finales de los siglos XVIII y XIX. Aquí encontrarás un breve excurso histórico, un resumen de las composiciones de esta forma y todas las partituras de las sinfonías corales.
El primer intento de Beethoven de integrar un componente vocal en la música sinfónica, fue su Fantasía coral en do menor op. 80 de 1808. La pieza es una especie de boceto y anticipo de la revolucionaria 9ª Sinfonía de Beethoven. El compositor hace estallar la noción convencional de la sinfonía como forma puramente instrumental y crea un concepto musico-dramático completamente nuevo.
El modelo de Beethoven gozó de gran popularidad entre los compositores románticos porque abrió nuevas posibilidades, hasta entonces desconocidas, para la música sinfónica. El compositor Hector Berlioz compuso su sinfonía dramática Romeo y Julieta en 1839. El autor utiliza el coro principalmente para contar la historia, pero la orquesta sigue siendo la protagonista.
El concepto de una sinfonía coral también llamó la atención de Felix Mendelssohn-Bartholdy. Llamó a su segunda sinfonía Lobgesang en 1840, siendo una “cantata sinfónica” en la que puso música a textos bíblicos parecidos a himnos.
También Franz Liszt utiliza un coro masculino (“Chorus mysticus”) que canta los últimos versos del drama de Goethe al final de su sinfonía Fausto de 1854. Formalmente, esta obra debe valorarse más bien como un poema sinfónico con coro.
Uno de los puntos álgidos de la música sinfónica coral, son sin duda las obras de Gustav Mahler. El componente vocal se encuentra en las Sinfonías nº 2 (“Resurrección”, 1895), nº 3 (1902) y nº 8 (“Sinfonía de los mil”, 1910). En dos de las tres Sinfonías corales de Mahler encontramos incluso un coro de niños (boys’ choir).
El compositor inglés Ralph Vaughan Williams también compuso una sinfonía coral en 1910 titulada A Sea Symphony. La obra del joven artista, de apenas 30 años, es una de sus obras maestras en el campo de la música vocal-instrumental.
El compositor y místico ruso Alexander Scriabin también utilizó un coro al final de su sinfonía Prometheus, principalmente para crear una tensión mística y un clímax dramático al final de la pieza. La pieza fue compuesta por Scriabin en 1910.
El potencial dramático del coro en la música sinfónica también se explotó con frecuencia en la música moderna del siglo XX. Te ofrecemos un resumen de las obras más importantes, de forma breve:
El compositor ruso Igor Stravinsky compuso su Sinfonía del Salmo en 1930, que revisó ligeramente en 1948. El autor puso música a los textos de 3 salmos bíblicos. La composición carece de la típica estructura sinfónica, siendo concebida como un todo único y fluido. La instrumentación también es inusual.
El eminente sinfonista ruso Dmitri Shostakovich es autor de tres sinfonías corales – Sinfonía nº 2, Sinfonía nº 3 y la Sinfonía nº 13, publicadas en 1927, 1930 y 1962 respectivamente. También se incluye un componente vocal en forma de solos de soprano y bajo en la Sinfonía nº 14 de 1969.
El compositor ruso-alemán Alfred Schnittke compuso dos sinfonías corales, la Sinfonía nº 2 (San Florián) (1979) y la Sinfonía nº 4 (1983).
En las obras sinfónicas del compositor polaco Henryk Mikołaj Górecki encontramos un componente vocal en su Sinfonía Coral nº 2 (“Copernicus”, 1972) y en la Sinfonía nº 3 (“Sinfonía de las Lamentaciones’) para soprano solista y orquesta sinfónica de 1977.
El compositor Hanz Werner Henze utilizó el coro en su Sinfonía nº 9 de 1995-1997, recogiendo conscientemente la tradición de la Novena de Beethoven y su historia de recepción. La pieza está dedicada a los héroes y mártires del antifascismo alemán.
El compositor polaco Krzysztof Penderecki compuso en 2005 su Sinfonía nº 8 “Canciones de la Transitoriedad”. En 12 movimientos relativamente cortos, puso música a poemas alemanes del siglo XIX y principios del XX.
Symphony of a Thousand
Para: Solistas, coro de voces masculinas, coro de voces mixtas, orquesta
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Sinfonie-Kantate
nach Worten der Heiligen Schrift
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"Symphonie der Tausend"
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Finalsatz der Sinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125
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Second Edition
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"Symphonie der Tausend"
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Nach dem Text der Kritischen Gesamtausgabe. Herausgegeben von der Internationalen Gustav Mahler Gesellschaft, Wien
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"Symphonie der Tausend"
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Complete Edition with critical report, clothbound, Abteilung I, Band 5
Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta
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Complete Edition with critical report, paperbound, Abteilung I, Band 5
Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta
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"Resurrection"
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