La aparición de un estilo artístico es siempre el resultado de la forma en que las personas miran el mundo que les rodea. El Renacimiento también fue provocado por un cambio en el desarrollo social y en la visión del mundo. Para obtener más información sobre la música del Renacimiento y los compositores de la época, así como todas las partituras, haga clic aquí.
La idea básica impulsora del Renacimiento fue el llamado humanismo (del latín humanus’– humano). Los dogmas de la iglesia fueron derribados por el conocimiento científico, mientras que el arte se inspiró en la antigüedad y su armoniosa visión del mundo.
La música vocal polifónica ocupó una posición de liderazgo indiscutible en el Renacimiento. En ella se materializa el deseo renacentista de la forma perfecta y la sofisticación lógica racional. En la música eclesiástica, la cíclica Misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) sigue siendo la forma más importante, complementada por otras formaciones musicales: los Motete, letanías, Salmo o Magnificat. La música vocal profana del Renacimiento también gana en contorno, con el madrigal o las canciones polifónicas y las chansons estructuralmente más sencillas ganando en popularidad.
A diferencia de los estilos artísticos precedentes, el Renacimiento comienza con la aplicación de un nuevo principio creativo: la imitación. Un tema corto y animado pasa de una voz a otra, y el compositor crea una contramelodía. En algunas obras también encontramos el llamado “cantus firmus” (más o menos: “canto fijo”): se trata de un tema del canto gregoriano o de la canción popular que el compositor introduce en valores de nota largos, formando así la base armónica de la estructura polifónica. Por último, está el canon, que es un claro precursor del desarrollo de la fuga barroca.
El Renacimiento marca un punto de inflexión en el desarrollo de la música instrumental hacia su independencia. Esencialmente, hay tres formas básicas: Música de acompañamiento (para canto coral o solista), música de danza y música puramente instrumental para solistas o conjuntos. En particular, La música de órgano del Renacimiento experimentó un gran auge debido al desarrollo técnico del instrumento y a su uso generalizado. A finales del siglo XVI aparecieron las primeras piezas vocales-instrumentales y el bajo continuo.
In natali Domini: Psallite unigenito
Para: Coro femenino (SSAA) a cappella
Partitura general de coro
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Geistliches Konzert
Eulenburg Studienpartituren
Para: 5 GES 5 INST
Partitura de estudio
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Para: 4 voz (SATB) a cappella
Partitura orquestal
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Wittenberg 1545
Georg Rhau. Musikdrucke aus den Jahren 1538-1545, 12
Bärenreiter Urtext
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Partitura vocal
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Magnificat der Drucke Paris 1587 sowie München 1576 und 1587. 25 Kompositionen. Anhang
Orlando di Lasso. Sämtliche Werke (Neue Reihe) 14
Para: Coro
Gesamtausgabe, Sammelband, Urtextausgabe
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Weihnachtskonzert
Para: 2 Coros favoritos (SSB), coro de capilla (SATB), instrumentos de cuerda, bajo contínuo
Partitura general de coro
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Geistliche Musik
Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
Partitura general de coro
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Para: Coro de voces mixtas (SATB), piano
Partitura orquestal
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Geistliche Musik
Para: SATB, SAB
Buch
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Amsterdam, 1671
Para: Órgano
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Christmas motet
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura general de coro
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(16. Jh.)
Para: Coro de voces masculinas (TTBB) a cappella
Partitura general de coro
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Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura general de coro
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aus: "Newe Weihnacht Liedlein mit vier und acht Stimmen componiret"
Helmstadt, 1586
Para: Coro de voces mixtas (SSAATB) a cappella
Partitura orquestal
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Geborn ist der Emanuel
aus "Musae Sioniae" 6. Teil
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Partituras
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aus "Musae Sioniae", Jena 1607
Para: 2 coros de voces mixtas (SATB, SATB), órgano [coro de voces mixtas (SATB), conjunto de trombones, órgano]
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Para: Coro de voces masculinas (TTBB) a cappella
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Im Chor Heft 51
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