Pocos movimientos artísticos han cambiado tanto la percepción del mundo y del propio hombre como la música de la época clásica. Ya no se trata de la fe en Dios, sino de la fe en las capacidades del hombre, en su razón y racionalidad. Aprende todo sobre los compositores del periodo clásico y descubre con nosotros todas las partituras del Clasicismo.
La música del periodo clásico fue tan influyente que dio nombre a todo un género musical, música clásica, distinto de la música de entretenimiento o folclórica.
Una característica esencial de la música clásica es el abandono fundamental de las complejas estructuras musicales polifónicas contrapuntísticas en favor de una estructura homofónica más sencilla con una melodía principal y un acompañamiento armónico. Sin embargo, la polifonía no queda en el olvido; casi todos los grandes compositores dominaban las formas polifónicas y las componían ocasionalmente. En el punto en el que un compositor clásico utilizó una fuga moderna, siempre encontramos lo más destacado de la composición de la pieza. Como ejemplos podemos tomar varias obras sacras (por ejemplo, Réquiem de W. A. Mozart), pero también algunos Cuartetos de cuerda de L. van Beethoven tardíos. (por ejemplo, Op. 133).
La forma musical clásica más importante es sin duda la forma sonata. La forma sonata se convirtió en la base de toda la música importante, junto con el concierto solista, la sinfonía, la sonata, y el cuarteto de cuerda. La ópera barroca también sufrió una modernización, principalmente a través de la reforma del compositor Christoph Willibald Gluck.
El Piano se convirtió sin duda en el instrumento solista y de acompañamiento más importante debido a su perfeccionamiento técnico. Se añadieron nuevos instrumentos a la orquesta (clarinete, contrafagot), y muchos otros instrumentos (especialmente los de viento) se mejoraron técnicamente con sistemas modernos (de válvulas) (oboe, flauta, trompa, trompeta y muchos otros). Sin embargo, a finales del siglo XVIII, el clavicordio y muchos otros instrumentos barrocos se quedaron en desuso en gran parte de la escena.
op. 15/b
Para: für Gitarre
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Bärenreiter Urtext
Para: Violín, orquesta
Partitura (Urtext)
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Bärenreiter Urtext
Para: Orquesta sinfónica
Partitura (Urtext)
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Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta, órgano
Reducción de piano (Urtext)
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Para: Violín
Partitura
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Para: Piano
Partitura (Urtext)
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Bärenreiter Urtext
Para: Violín, orquesta
Reducción de piano, partichela (Urtext)
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KV 315 (285e)
Urtextausgabe
Para: Flauta, piano
Partitura de piano, partichela del solista
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Nach den Quellen
Wiener Urtext Edition
Para: Trompa [violonchelo], piano
Partitura de piano, 2 voces solistas
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Para: Piano
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Edited from the sources
Wiener Urtext Edition
Para: Piano
Partitura
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Bärenreiter Urtext
Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta, órgano
Reducción de piano (Urtext)
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Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta, bajo contínuo
Reducción de piano (Urtext)
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Urtext Primo: un nuevo concepto de introducción a la literatura pianística.
Edición con comentarios en francés y español.
Para: Piano
Partitura (Urtext)
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Urtext Primo: un nuevo concepto de introducción a la literatura pianística.
Edición con comentarios en francés y español.
Para: Piano
Partitura (Urtext)
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Dramma giocoso in two acts
Bärenreiter Urtext
Para: Solistas, coro de voces mixtas, orquesta
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Dramma giocoso in two acts KV 588
Para: Solistas, coro de voces mixtas, orquesta
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"Choral Fantasy"
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Oratorio "Christus am Ölberge"
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Oratorio "Christus am Ölberge"
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Volume I (Hoboken Nos. 1–29)
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für Violoncello und Klavier
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