Desde los años 50, el término “Nueva Música Espiritual” o “Nueva Canción Espiritual” se ha utilizado para describir un estilo de música religiosa en el sentido más amplio y estilísticamente cercano a la música pop actual, y por tanto no necesariamente “nuevo”.
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En su desarrollo fue fundamental un grupo de artistas llamado TAKT, acrónimo de “Textautoren- und Komponisten-Tagung” (Conferencia de Autores y Compositores de Texto), en el que participaron figuras tan conocidas como Rolf Schweizer, Oskar Gottlieb Blarr, Peter Janssens y Fritz Baltruweit. El “Arbeitsgemeinschaft für evangelische Jugendmusik” (Grupo de Trabajo para la Música Juvenil Protestante), fundado en la década de 1960, pretendía modernizar la música de la iglesia, al igual que el “Werkgemeinschaft Lied und Musik” (Grupo de Trabajo para la Canción y la Música) católico. Con el mismo objetivo, la Academia Protestante de Tutzing organizó al mismo tiempo cuatro concursos que dieron un fuerte impulso a la producción de nuevos cantos sagrados. Desde entonces, es imposible imaginar la música de iglesia sin este estilo musical. Hoy casi todo el mundo conoce la canción ganadora del primer concurso: “Danke für diesen guten Morgen’ de Martin Gotthard Schneider.
En los textos, los autores tratan de insinuar una cercanía a la vida y al espíritu de la época. El lenguaje es menos lírico, se abordan problemas cotidianos como la amenaza a la paz mundial o la destrucción del medio ambiente, domina la imagen del “pueblo de Dios errante”, que sigue su camino con Cristo como figura guía en la unidad pero al margen del dogma eclesiástico. Los cantos de Taizé son especialmente populares.
Los elementos musicales del jazz, la chanson, el Schlager y el rock se manifiestan sobre todo en el ritmo, caracterizado por la síncopa y una armonía extendida más allá de las mayores y las menores. Por ello, suelen estar más alejados del lenguaje sonoro del acompañamiento de órganos que del de una banda con guitarras y percusión.
Bearbeitung des 3stg. "Chor d. Jünglinge" aus "Judas Maccabäus"; Textunterlegung: Johann Eschenburg oder Friedrich Heinrich Ranke (Advent)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
Partitura
№ de artículo: 730031
Para: Voz (bajo), piano [órgano]
Partitura
№ de artículo: 757490
Text: 1540 (Weihnachten)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
Partitura
№ de artículo: 730035
(Lob und Dank)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
Partitura
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für Kinderchor und Instrumente Partitur mit Aufführungshinweisen (Arbeitsheft)
Para: Voz, piano
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Das große Chorbuch für gemischte Chöre zu Advent, Weihnachten und Jahreswechsel
für gemischten Chor und Instrumente
Para: Coro de voces mixtas, instrumentos
Partitura orquestal
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Cancionero
№ de artículo: 444730
Cancionero
№ de artículo: 394301
Para: FCH (SSA) (+ KLAV)
[englisch, deutsch]
№ de artículo: 551192
Para: Coro de voces mixtas; piano ad lib.
[englisch, deutsch]
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Para: Coro de voces masculinas
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Ein kommentiertes Singspielverzeichnis für die Weihnachtszeit
für Kindergarten, Grundschule und Kinderchor
Libro (tapa blanda)
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für Kirchenchor
Para: Coro de voces mixtas, piano [órgano]
Partitura orquestal
№ de artículo: 487718
Para: Voz (aguda), piano [órgano]
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№ de artículo: 734507
(Jahreswende)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
Partitura
№ de artículo: 744548
"O Haupt voll Blut und Wunden", Str. 9 und 10 (Tod und Ewigkeit)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
Partitura
№ de artículo: 730071
Para: Gesang (tiefe Stimme), Klavier (Orgel) und Flöte
Partitura
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(Jahreswende)
Para: Coro de voces mixtas (SABar) a cappella
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Mel.: Böhmen 15. Jahrhundert, Zürich um 1552 nach Ps. 31 (Lieder nach Texten des AT (Psalmen u.a.))
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Para: Voz (bajo), piano [órgano]
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(Trinitatis)
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(Ende des Kirchenjahres)
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Para: Voz (aguda), piano [órgano]
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№ de artículo: 757440
Text: nach "Adeste fideles" des Abbé Borderies um 1790 (Weihnachten)
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