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On ignore le nom de l’auteur de la prière écrite en rimes « Stabat mater dolorosa », connue depuis le XIVème siècle. Elle reflète les souffrances de la Mère de Dieu face à son fils crucifié, une image emblématique de la piété médiévale. Cette prière a d’abord été utilisée comme chant de procession, puis, à partir du XVème siècle, elle est ajoutée à la Messe en tant que séquence. Lors de l’office, la prière est dite à différentes heures, comme hymne. Le Stabat Mater est particulièrement utilisé pour la fête des Sept Douleurs de Marie le troisième dimanche de septembre.
Le contenu du texte, facilement compréhensible, le rend très populaire. Les premières mises en musique ont été réalisées notamment par Josquin Desprez. A la fin du XVIème siècle, le style polychoral apparaît : des exemples importants sont le Stabat mater de Orlando di Lasso ou celui de Giovanni Pierluigi da Palestrina, rendu célèbre au XIXème siècle par une adaptation de Richard Wagner.
Les mises en musique du Stabat Mater sont très répandues au XVIIIème siècle. Antonio Vivaldi, Emanuele d’Astorga, Antonio Caldara ou Alessandro Scarlatti ont composé, avec ce texte, des morceaux pour les prières de la Passion, surtout répandues en Italie.
Mais le Stabat mater le plus célèbre, encore aujourd’hui, est celui de Giovanni Battista Pergolesi, adapté par Johann Sebastian Bach et plus tard par Johann Adam Hiller avec une traduction en allemand. Le Stabat mater de Joseph Haydn, une œuvre de style oratorio concertant, est également encore influencé par ce morceau.
Avec Gioacchino Rossini, nous entendons un version aux couleurs opératiques, Franz Liszt intègre des parties du texte dans son oratorio Christus. Antonín Dvořák et Charles Gounod préfèrent la grande formation tout comme Giuseppe Verdi (dans le deuxième de ses « Quatro pezzi sacra »). Le Stabat mater de Karol Szymanowski est considéré comme son œuvre la plus importante. Francis Poulenc, Arvo Pärt et Krzysztof Penderecki (dans sa célèbre Passion selon Saint Luc) se sont également emparés du texte.
Edition Schott
pour: Soli (SA), gemischter Chor (SATB) und Orgel
Orgelauszug Orgelfassung zugleich Chorpartitur
№ d’article: 760329
Edition Schott
pour: Frauenchor (SA) mit Soli (SA), Streichorchester und Cembalo (Orgel)
Partition
№ d’article: 748196
Praeludium / Meditation (je nach Registrierung)
pour: Orgue
Partition musicale
№ d’article: 6503
Choralvorspiel
pour: Orgue
Partition musicale
№ d’article: 6534
Meditation
pour: Orgue
Partition musicale
№ d’article: 6535
Edition Schott
pour: Sopran solo, gemischter Chor (SATB) und Streichorchester
Partition chef d'orchestre
№ d’article: 779647
pour: Voix (élevée), chœur (à une voix), basse continue
Partition
№ d’article: 1114
Edition Schott
pour: gemischter Chor und Männerchor, Soli (SATB) und Orchester
Réduction piano
№ d’article: 750266
a tre voci in canone
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition
№ d’article: 5881
Eulenburg Miniature Scores
pour: Sopran, Alt, Streicher und Basso continuo
Partition musicale de poche
№ d’article: 759127
Kleine Partita
pour: Orgue
Partition musicale
№ d’article: 6536
Ostinato
pour: Orgue
Partition musicale
№ d’article: 6533
Eulenburg Miniature Scores
pour: 2 chœurs à voix mixtes (SATB, SATB) a cappella
Partition musicale de poche
№ d’article: 743440
Edition Schott
pour: Sopran solo, gemischter Chor (SATB) und Streichorchester
Réduction piano
№ d’article: 736062
pour: Frauenchor (SA) mit Soli (SA), Streichorchester und Cembalo (Orgel)
Einzelstimme Cembalo (Orgel)
№ d’article: 741311
pour: Frauenchor (SA) mit Soli (SA), Streichorchester und Cembalo (Orgel)
Partition seule Violon alto
№ d’article: 726635
pour: Frauenchor (SA) mit Soli (SA), Streichorchester und Cembalo (Orgel)
Partition seule Violon 1
№ d’article: 748197
pour: Frauenchor (SA) mit Soli (SA), Streichorchester und Cembalo (Orgel)
Partition seule Violon 2
№ d’article: 734265