La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
pour: Solistes, chœur à voix mixtes (SSATTB), basse continue
Partition (texte original)
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The Original First and Second Books – Including Dowland's Original Lute Tablature
Transcribed for Voice and Guitar
pour: Voix, guitare [luth]
Partition
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12 Pieces From The Lute Tablature Transcribed & Edited For Guitar
pour: Guitare
Partition
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First complete edition with full commentary
pour: Flûte à bec soprano
Partition
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Klassik
pour: Recorder and basse continue
Livre
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Viersprachige Neuausgabe der spanischen und italienischen Originalausgaben
Espanol, Italiano, English, Deutsch - Mit separater Gambenstimme - 3. Aufl. 2013
pour: Viole de gambe
Livre
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Pratica Musicale 2
pour: Viole de gambe
Partition
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A selection of 16 medieval carols from Musica Britannica Volume 4 for 1 – 3 voices and/or instruments
pour: 1-3 voix [Instruments]
Conducteur (recueil)
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pour: 2 luthes
Partition d'ensemble (Partition musicale, tablatures)
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Kurtzweilig Quotlibet aus "Libro delle Pavane..."
pour: Orchestre à cordes, basse continue
Partition musicale, parties instruments
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pour: Guitare [luth]
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Musica Britannica XIV
pour: Clavecin [piano]
Partition (relié)
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pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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Alte Musik in mehrstimmigen Sätzen für Flöten, historische Bordun- und Blasinstrumente
Spiralbindung
pour: Ensemble variable
Partition d'ensemble, partitions seules
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Opera regia with a prologue and three acts
Bärenreiter Urtext
pour: Voix chantées, orchestre à cordes, basse continue
Partition (texte original)
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for two- and three-part ensembles
EMB Early Chamber Music
pour: 2–3 instruments mélodiques
Conducteur, partitions seules
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pour: Voix, guitare [luth]
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pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
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5 Chansons für 3 Instrumente
Zeitschrift für Spielmusik 234
pour: 3 flûtes à bec (SAT)
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pour: Guitare
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für 2 Sopran-Instrumente (Violine, Blockflöte, Zink) und Basso continuo
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pour: 2 instruments mélodiques (ut), basse continue
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From Balletti a cinque voci
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pour: Guitare
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SV 270
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pour: Chœur à voix mixtes (SSTTB) [5 voix], 2 violons, basse continue; instruments mélodiques colla parte ad lib.
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pour: 3 voix (SST), basse continue
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De Symphoniae Sacrae III
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