La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
Livre
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Musiche vocali profane da una miscellanea storica a Bressanone
Biblioteca Musicale 28
Partition
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Livre
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aus: Schott's Chorbuch II
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
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overo dell'istromento musico perfetto - Con annotazioni critiche manoscritte di Scipione Stella
pour: Clavecin
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Giovanni Pierluigi da Palestrina, il suo tempo e la sua fortuna nelle immagini
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dalle origini a Frescobaldi
In appendice una raccolta di 19 toccate di diversi Autori
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fino all'Ottocento
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e il suo tempo
Livre
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Marienvesper SV 206
Ausgabe für Tenor
pour: 7 solistes (SSATTBB), chœur à voix mixtes (SSATTB), orchestre, basse continue
4 CD play-back (partition de chœur ténor)
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Marienvesper SV 206
Ausgabe für Bass
pour: 7 solistes (SSATTBB), chœur à voix mixtes (SSATTB), orchestre, basse continue
4 CD play-back (partition de chœur basse)
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Italienische Diminutionslehre 2
pour: 1–2 voix, piano
Méthode (avec partition)
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition
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Il nuovo «De musica mensurabili»
Méthode
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pour: Luth [guitare]
Méthode (avec partition)
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In maienhellen Tagen (aus "Balleti a 5 voci")
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition
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Psalm 96, 1-2
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dove si ragiona sotto un piacevole discorso delle cose pertinenti, per intavolare le opere di musica... (rist. anast. Napoli, 1559)
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Partition
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