Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
Nr. 10 Vidit Joannes Jesum (Joh. 1, 29-34)
pour: Voix (ténor/soprano), piano
Partition
№ d’article: 726765
pour flûte, clarinette et orchestre
pour: Flûte, clarinette, orchestre
Réduction piano, partitions seules
№ d’article: 726758
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 288368
pour: Sopran, Violine, Violoncello und Klavier
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 288349
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 288310
pour: Piano
№ d’article: 288295
pour: Piano
№ d’article: 288200
pour: Piano
№ d’article: 288167
pour: Piano
№ d’article: 288163
pour: Violon, violon alto
Partition d'ensemble
№ d’article: 288051
pour: Voix, piano
№ d’article: 287919
pour: Singstimme (oder Solostimme und Chor) und Klavier
№ d’article: 287866
pour: Piano
№ d’article: 287865
pour: Piano
№ d’article: 287855
pour: Piano, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 287851
pour: Voix (soprano), piano
№ d’article: 287847
pour: Piano
№ d’article: 353956
pour: 3 voix [chœur de femmes] (SMezA), piano
Partition de chœur
№ d’article: 353848
pour: Flûte, violon, violon alto, violoncelle, harpe
Partition
№ d’article: 353840
pour: Schlagzeug-Ensemble und Klavier zu vier Händen
Partition d'ensemble
№ d’article: 353832
pour: Flöte und Altflöte
№ d’article: 353816
pour: Sopran, Blockflöte (Flöte), Zink (Oboe) und Vihuela (Gitarre)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 353663
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 298027
pour: Voix (soprano), piano
№ d’article: 289066
pour: Violoncelle, piano
№ d’article: 289045
pour: Orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 288904
pour: Voix, orgue
№ d’article: 288885
pour: Piano
№ d’article: 288752
pour: Alt, Bratsche und Klavier (oder Orgel)
Réduction piano
№ d’article: 288737
pour: Violoncelle, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 288723
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
№ d’article: 288513
pour: Orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 288496
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition
№ d’article: 288475
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition musicale de poche
№ d’article: 288465
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition musicale de poche
№ d’article: 288464
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 288416
pour: 2 pianos
Einzelstimme
№ d’article: 288407
pour: Violon alto [violon/violoncelle], orchestre à cordes
Parties instruments
№ d’article: 288399
pour: Orchestre d'harmonie
Partition chef d'orchestre (Ut)
№ d’article: 355123
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 351912
pour: Voix (ténor/soprano), piano
№ d’article: 351864
pour: Voix, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 351743
pour: Sopran, Bass, Schauspieler, Chor, Knabenchor und Orchester
Réduction piano
№ d’article: 351742
pour: Voix, piano
№ d’article: 287831
pour: Violon, violon alto
№ d’article: 287787
pour: Violon, violon alto
№ d’article: 287786
pour: Piano
№ d’article: 287750
pour: Piano
№ d’article: 287739