Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Flûte
Méthode (avec partition)
№ d’article: 177844
153 pièces de piano progressives
N° 1-36
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 197460
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197463
The Masterworks Library
pour: Orchestre symphonique
Partition
№ d’article: 148048
Sevcik Viola Studies
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199721
en Trois Cahiers
Volume 1 : 20 études difficiles pour trompette (cornet, saxhorn)
pour: Trompette [flicorne/cornet à pistons]
Méthode (avec partition)
№ d’article: 240451
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 672400
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1204488
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199379
dans la premiére position
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 177558
Révisées et augmentées d'une Méthode de Travail par Fedinand Gillet
pour: Hautbois
Partition
№ d’article: 266636
pour: Narrateur, piano
Réduction piano
№ d’article: 182942
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197465
Sevcik Cello Studies
pour: Violoncelle
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199410
Edité d'après les sources
Wiener Urtext Edition
pour: Piano
Méthode (avec partition) (texte original)
№ d’article: 660044
pour: Voix (haute), piano
Partition
№ d’article: 463744
pour: Guitare classique
Méthode (avec partition)
№ d’article: 209505
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197464
Sevcik Viola Studies
pour: Violon alto
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199717
Oper Buffo in einem Akt
Nach Pushkin's "The Little House in Kolomna"
Spiralbindung
pour: Voix solo, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 295527
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 796043
pour: Piano
Partition
№ d’article: 851257
D'après des poèmes de Jean Moréas
pour: Voix (soprano), piano
Partition
№ d’article: 146280
New Definitive Edition
Javított kiadás
Mikrokozmosz 2
pour: Piano
Partition
№ d’article: 822604
Ballet in 4 scenes
pour: Orchestre symphonique
Réduction piano
№ d’article: 896458
extrait des Cinq Préludes
pour: Guitare
Partition
№ d’article: 768875
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 388721
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199714
pour: Violoncelle
Partition
№ d’article: 199416
Edité d'après les sources
Wiener Urtext Edition
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 659960
pour: Voix (haute), piano
Partition
№ d’article: 897407
pour: Piano
Partition
№ d’article: 851260
Sevcik Cello Studies
pour: Violoncelle
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199409
Sevcik Viola Studies
pour: Violon alto
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199719
d'apres Mikrokosmos de Béla Bartók - Niveau débutant (premiere position)
pour: Orchestre à cordes
Conducteur, partitions seules, médias en ligne
№ d’article: 1343238
pour: Voix solistes, chœur à voix mixtes (SATB), narrateur, orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 120391
Changements de position et études préparatoires aux gammes
Sevcik Violin Studies
pour: Violon
Partition
№ d’article: 199371
pour: Chœur de femmes [chœur d'hommes] a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 315087
"Tout est si beau!"
pour: Voix (soprano), piano
Partition
№ d’article: 462507
Changement des Positions
Sevcik Viola Studies
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199716
The Original Sevcik Violin Studies
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 177069
Edité d'après les sources
Wiener Urtext Edition
pour: Piano
Méthode (avec partition) (texte original)
№ d’article: 660100
Mikrokozmosz 1
pour: Piano
Partition
№ d’article: 822613
Op. 6 Part 1
Sevcik Violin Studies (Livre éducatif, Collection)
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199384
pour: Orchestre symphonique
Partition
№ d’article: 176830
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199381
pour: Guitare
Partition
№ d’article: 411987
Livret de paroles
№ d’article: 697565