Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Piano
Partition
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pour: Piano
Partition
№ d’article: 829692
Per Due Violini, Viola e Violoncello
pour: Orchestre à cordes
Partition
№ d’article: 832914
pour: Bläserquintett
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 829813
Saxophone Quintet
pour: Saxophonquintett
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 829755
Trumpet and String Quartet
pour: Trumpet and String Quartet
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 829699
Trumpet and Clarinet Quartet
pour: Trumpet and Clarinet Quartet
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 829131
Klassik
pour: Chœur de femmes (SSA), piano
Partition
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Pour 2 pianos
pour: Piano
Partition
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per mezzosoprano o voce di ragazzo e alcuni strumenti dalla Lettera prima ai Corinzi
pour: Piano reduction
Réduction piano
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pour: 4 guitares (quatuor)
Conducteur, partitions seules
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per organo
pour: Orgue
Partition
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Solo-Konzert
pour: Violon, orchestre
Partition musicale de poche
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pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition
№ d’article: 389792
No. 12 To Thee We Sing
pour: S Solo, SATB
Einzelstimme
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pour: FL OB KLAR HRN FAG VK VC KB
Partition musicale de poche
№ d’article: 310252
pour: Orchestre à cordes
Partition musicale de poche
№ d’article: 309968
für Streichtrio
pour: VL VA KB
Partition musicale de poche
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Sechs Gedichte aus des Herrn Peter Squentz gereymtem Venus-Spighel, Concerto im baroquischem Geschmakk
pour: gemischter Chor (SATB), Blasinstrumente und Klavier
Partition de chœur
№ d’article: 189935
(Psalm 150)op. 74
pour: Violon, piano
№ d’article: 189651
pour: Piano
Partition
№ d’article: 146776
pour: Orgue
Partition d'ensemble
№ d’article: 115237
Liedsatz
pour: Chœur de femmes (SSA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 115211
2. Fassung aus "Mörike-Chorliederbuch" op. 19
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 115034
Satz aus "Liturgische Sätze über altevangelische Kyrie- und Gloriaweisen" op. 13 (1933/35)
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 114882
2 Sätze aus "Liturgische Sätze über altevangelische Kyrie- und Gloriaweisen" (1933/35)
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 114879
op. 29
pour: Orgue
№ d’article: 178914
pour: 2 pianos
Partition
№ d’article: 161339
pour: Piano
Partition
№ d’article: 160279
pour: Piano
№ d’article: 193482
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Partition musicale de poche
№ d’article: 109073
pour: Chœur de femmes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202771
3. Narren überall "Narren sind an allen Ecken"op. 90
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202744
op. 15
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur Basse 2
№ d’article: 202739
"Er erschreckt uns, unser Retter"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202529
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 202336
op. 60/5
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202286
"In der Mitte aller Dinge"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204305
pour: Chœur de femmes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204096
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 203960
Walzerlied
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme
№ d’article: 201518
Walzerlied
pour: Balsorchester
Partition seule Clarinette (Mi bémol)
№ d’article: 201515
pour: Violine / Flöte, Cembalo
№ d’article: 224064
für Viola
pour: Violon alto
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 228807
Concertino
pour: Violon, orchestre à cordes
Parties instruments
№ d’article: 245221
pour: Piano
Partition
№ d’article: 375149
Domesticum
pour: Orchestre de salon
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 258869
für Sopran, sinfonisches Blasorchester und Tonband
pour: Voix (haute), orchestre
Partition
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