Asturias

0 Full Score A3 - 1 Full Score - 1 Piccolo - 4 Flute I - 4 Flute II - 1 Oboe I - 1 Oboe II - 1 Bassoon I - 1 Bassoon II - 1 Clarinet Eb - 4 Clarinet Solo - 4 Clarinet I - 4 Clarinet II - 4 Clarinet III - 1 Alto Clarinet Eb - 1 Bass Clarinet - 2 Alto Saxophone I - 2 Alto Saxophone II - 1 Tenor Saxophone I - 1 Tenor Saxophone II - 1 Baritone Saxophone - 3 Trumpet I - 3 Trumpet II - 3 Trumpet III - 1 Horn I F/Eb - 1 Horn II F/Eb - 1 Horn III F/Eb - 1 Horn IV F/Eb - 2 Trombone I C - 1 Trombone I Bb (BC/TC) - 2 Trombone II C - 1 Trombone II Bb (BC/TC) - 2 Trombone III C - 1 Trombone III Bb (BC/TC) - 2 Baritone C - 4 Baritone Bb (BC/TC) - 2 Bas Bb (BC/TC) - 2 Bas Eb (BC/TC) - 4 Tuba C - 2 Percussion I - 2 Percussion II - 1 Timpani

SUITE ESPAÑOLA1. Granada - 2. Cataluña - 3. Sevilla - 4. Cadiz - 5. Asturias - 6. Aragon.C'est en 1886 qu'Isaac Albéniz commence à composer cette suite pour piano en huit parties, immédiatement après sa période d'étude avec Liszt. Son manuscrit ne comprend que les trois premiers mouvements ainsi que le dernier, bien que les titres des huit mouvements soient écrits. Les autres mouvements ont été ajoutés après la mort du compositeur par son éditeur qui les a repris d'autres compositions. Ces impressions musicales de différentes régions d'Espagne illustrent fort bien l'ingéniosité avec laquelle Albéniz savait reproduire des structures rythmiques caractéristiques et utiliser des changements de tons inhabituels. A l'exception de 'Cataluña' toutes les pièces adoptent une structure ternaire, la section centrale étant une 'copla', un interlude chanté en forme de danse) avec souvent une transition de majeur en mineur. 1. GRANADA est une sérénade qui évoque cette ville fortement marquée par la culture maure. L'accompagnement par la guitare est suggéré par de simples accords qui entourent la mélodie. 2. CATALUÑA qui fut la première partie écrite par le compositeur est dédié à sa mère et est une ode à sa région natale. Il s'agit, en fait, d'une 'corranda', une danse quelque peu mélancoli-que en 6/8. 3. SEVILLA débute par une 'sevillana' caractéristique, suivie d'une partie centrale empreinte de la mélancolie d'une 'saeta', un chant andalou typique que l'on improvise lors de procession de la Semaine Sainte.4. CADIZ possède la ligne mélodique ininterrompue d'un chant populaire. C'est une évocation mélodieuse de la ville portuaire de l'Andalousie méridionale sur l'Océan Atlantique, jadis l'accès principal vers l'Amérique Latine. 5. ASTURIAS a pour soustitre 'légende' et est composé d'une 'solea', un chant de danse tzigane andalou dont les vers consistent de trois lignes de huit syllabes. La partie centrale est empruntée aux 'Cantos de España' (Chants d'Espagne) et n'a rien en commun avec la musique populaire des Asturies, mais elle évoque plutôt une atmosphère maure ou orientale. 6. Le pays d'ARAGON est évoqué par une pétulante 'jota aragonese', un chant de danse en 3/4 ou 3/8 très populaire au dix-neuvième siècle. La jota comprend une 'copla' (strophe) calme et un 'estrebillo' (refrain). La partie centrale évolue de façon languissante au moyen de tierces. C'est la partie la plus pianistique, tandis que les autres parties se prêtent très bien à être jouées à la guitare. Les six premières parties on été orchestrées pour orchestre d'harmonie par Juan Mas Quiles, les deux derniers 'Cuba' (capriccio) et 'Castilla' (Seguidillas) n'ayant pas été repris dans cet arrangement.